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“你说的绘画是什么意思？”罗纳德对这种古老的特技一点也不了解。
“亚光绘画（Matte Painting），可能是最早的特技手法……”卡梅隆想了半天，也没有想出来怎么描述，索性把罗纳德拉去了二十世纪福克斯的办公大楼。
在会客室最着名的“星球大战”的场景展示里，卡梅隆拉着罗纳德仔细看千年隼战机，被帝国的歼星舰用牵引光束拉进去的的画面。
这个场景有个对观众很普通，但是对电影制作者看起来很怪异的细节，就是牵引光束的上下左右，都是空的。但是现实世界里，是没有这种牵引光束的，必需用其他东西吊着千年隼的模型，当时卢卡斯是怎么拍摄出来的呢？
卡梅隆就指着画面对罗纳德解说，原来这个场景里的帝国歼星舰，不是一个真正的模型，而是由画师画成的一幅画，放在千年隼飞船的后面，作为摄影机拍摄时候的假背景。连那些成群的白色的风暴兵，也是画上取得。
这幅绘画要画的很小心，让所有的透视和照明，都和摄影棚里的配置一模一样，这样观众就会产生一个错觉，好像看到了黑色天幕上的巨大的歼星舰。
本来镜头画面中，千年隼以外一段距离是空无一物的，加上了用亚光颜料画出来的背景绘画，被灯光一照，显得和正常的景物差不多了。
最后，再让摄影机运动者拉近拉远，就可以让本来静止不动的背景画，产生和我们坐飞机看着窗外景色移动的效果，让观众看不出来这其实是一幅画。
说起来很简单，但是实现起来是颇为复杂的，第一要找到合适的画师，有素描和水粉画的功底。电影界长时间没有人使用这种古老的技术了，能否找到高水平的画师是个问题。
第二，镜头移动的距离超过了一段固定长度，背景的透视就会发生变化。传统的好来坞的做法，是画数个背景亚光画，这样根据不同的景别，仔细地把拼图接起来。
因为稍有不合的地方，就会被观众看出不对，要有经验的人来仔细地把真的背景，和假的绘画的接口处处理好。这也是为什么这类工作，会被称为接景师的原因。
同样地，有经验的接景师，因为这种技术的逐渐消亡，也不多了。就算是二十世纪福克斯这样的大制片厂，恐怕都找不到还会干这行的人了。
但是呢，同样这种亚光画接景的手法，做的好了，也有其他的特效方法没有的好处，那就是绘画可以把细节和透视处理的非常像真的。比现阶段的电脑特效，和其他方法拍出来的镜头，更让观众发现不了。
而且比起搭景，实地拍摄，接景的办法差不多只要前两者的十分之一的成本。
好处这么大，在好来坞这个地方，什么事情都可以办成。
